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釋文: 惺惺曉齋 鈐文: 外表樂(朱文) 畫生(白文) 水墨設色紙本,繪東洋諸民風俗圖,河鍋曉齋身處日本由鎖國到開國的時代,當時西方與東亞各國風俗進入日本,推測畫中應為中國、泰國等來自不同地區的民眾。前景有婦人抱著嬰兒帶幼童、美人手持折扇,也有男子頭帶官帽低頭看書、或手拿獵物後負弓箭等,後景墨色較淡,人物也較前景少,帶出空間遠近差異,或騎乘大象,或肩挑扁擔,饒富動態感。整作人物眾多,姿態服飾各不相同,或神情專注或隨意閒適,表情刻畫靈動鮮活,佈局安排巧妙,從服飾、儀態等可看出各民族風俗差異,饒富故事感,獨具風情。整作墨色濃淡有度,敷色恬雅,筆觸變化豐富,以詼諧戲謔的風格描繪當時民俗風情,一窺當時日本對外來文化的觀察,時代背景下獨有的樣貌饒富濃厚的文化底蘊。 紙に水墨、彩色、東洋の人々の風俗を描く。 河辺緋映斎が日本にいたのは、西アジアや東アジアの風俗が入ってきた左国時代から開国にかけての時期で、この絵に描かれているのは中国やタイなど、さまざまな地域の人々だと推測される。 手前には、幼児を抱いた女性、扇子を持った美しい女性、官帽をかぶり書物に見入る男性、弓矢を手に狩猟の戦利品を持つ男性などが描かれているが、奥は墨が薄く、人物の数も手前に比べて少ないため、近景と遠景の空間の違いが浮き彫りにされ、象に乗ったり、重荷を肩に担いだりする人物は躍動感に溢れている。 作品全体には、姿勢も衣装も異なる人物が集中的に、あるいはさりげなく、ダイナミックな表情と巧みなレイアウト配置で数多く描かれており、衣装や風俗には各民族の風習の違いが見て取れ、ストーリー性に富んだユニークな作品となっている。 作品全体は、墨と色彩に富み、優雅で変化に富んだ筆致で、当時の民俗を諧謔的に描き、当時の日本の外国文化に対する観察眼を垣間見ることができ、時代背景の中での独特の表情は、文化遺産的な豊かさを感じさせる。
楢崎宗重(1904-2001) 美術史學家、東洋大學文學博士。佐賀縣人,畢業於東京帝國大學,曾任立正大學教授、日本浮世繪協會會長等職。他在研究期間收集的藝術品被捐贈給墨田區,目前收藏在墨田北齋博物館。 楢崎宗重(ならさき むねしげ,1904-2001) 美術史家、東京大学文学博士。 佐賀県出身。東京帝国大学卒業後、立正大学教授、日本浮世絵学会会長などを歴任。 研究で収集した美術品は墨田区に寄贈され、現在は墨田区立北斎館に収蔵されている。
河鍋曉齋(1831-1889) 是日本幕末至明治時期的浮世繪師。下總國古河(今茨城縣)人,名陳之(一作陣之)、狂齋,號洞郁、在齋、惺惺齋、猩猩齋、惺惺狂客、惺惺狂齋、周磨、畫狂者、酒亂齋、畫鬼、惺惺庵、狂者外史、雷醉、猩猩狂者。後為秋元藩繪師坪山洞山之養子,又名作坪山洞郁。40歲時以號曉齋行世。曾受教於歌川國芳、前村洞和、狩野洞白門下。是繼鳥山石燕之後最負盛名的妖怪繪師,被認為是「一個獨立的帶有個人主義的,可能是傳統日本畫的最後大師」。有作品被東京國立博物館等單位收藏。 其作品「Kawanabe Kyosai (1831-1889) Two crows on a branch above Asakusa at dawn」於佳士德拍賣,以新台幣約2053187元售出。 河鍋曉齋(かわなべきょうさい,1831-1889) 幕末から明治にかけての浮世絵師。 下総国古河(現在の茨城県)出身で、陳之、狂齋と号し、洞郁、在齋、簫齋、猩猩齋、簫齋狂齋などと号した。 秋元藩絵師坪山富山の養子となり、坪山東遊とも称し、40歳で日斎と号した。 香川国芳、前蔵東和、狩野等伯に師事。 鳥山石燕に次ぐ怪物画家として知られ、「伝統的日本画の最後の巨匠になるかもしれない独立独歩の個性派」と評される。 作品の一部は東京国立博物館に収蔵されている。 河鍋暁斎(1831-1889)の作品「夜明けの浅草の上の枝に二羽の烏」はクリスティーズで約2053,187台湾ドルで落札された。
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